书画作品规格对照表

宣纸规格 　　　　八尺 　　　六尺　　　四尺 　四尺对开　　四尺斗方　四尺三开

对应面积（平尺）　 26 　　　16 　　　　8 　　　4 　　　　　4 　　　　2.8

　
对应规格（cm) 　　120*240 　95*180 　68*136 　34*136　　　68*68　　　45*68

收藏看画家等级

　　书画家的等级划分，只是限于清末以后的书画家，对于古代书画家，史书上已有定论，基本形成三个概念，一是杰出的书画家，是指在书画史上成绩卓著者;二是著名书画家，是指在书画艺术方面成绩突出者;三是一般书画家，是指书画水平较高而成绩可观者。对于近代与现代书画家，有的已有公论，有的尚在认识过程中。1989年2月，国家文化部制订了《建国后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准》,作了三条规定:

　　一、 是作品一律不准出境者有7人：

　　徐悲鸿、傅抱石、潘天寿、何香凝、董希文、王式廊、李可染。

　　二是各时期代表作品和精品不准出境者有66人:

　　于照、于右任、丰子皑、石鲁、齐白石、吕凤子、张大千、张书圻、赵望云、赵云壑、黄虹宾、高仑、马晋、王雪涛、王伟、王淑晖、王心镜、邓散木、叶恭绰、刘奎龄、刘继卣、刘凌苍、来楚注，沈尹默、吴湖帆、吴镜汀、吴徵、吴桐、吴玉如、吴光宇、吴华源、邵章、陈年、陈之佛、陈之奋、陈子壮、陈云彰、张大壮、张其翼、郑昶 、胡佩衡、王福庵、江寒汀、冯超然、戈湘岚、李苦禅、张正宇、张石园、贺天健、周昌谷、周肇祥、蒋兆和、秦仲文、钱瘦铁、钱松岩、黄幻吾、黄秋园、徐超、郭味蕖、陶一清、溥儒、俞建华、颜地、颜伯龙、曹克家、谢之光等。

　　三是地方性书画家作品可参考第二项名单和标准，适当限制出境。

　　以上三项规定，只是限制书画家作品出境的标准，可作为划分书画家等级的一个因素来参考，但并不等于对等级的划分。如第二项规定中的张大千、齐白石等书画大师，理当为一级书画家，但列人第二项，仅限制其精品及代表作出境，是因为这两位大师留存于世的作品甚多。有资料表明，张大千自1924年在上海举办个人画展起到他1983年离世止，约六十年的绘画生涯，留下作品三千多幅。而齐自百也有近六十年的绘画生涯，留下的作品不少于二千件。因此国家允许他们的部分作品出境。

　　如何划分书画家等级，首先应确定不同的等级标准。现分为五个级别，每个级别的标准都能为大众认定。一、二级书画家标准有五条;三级书画家标准有四条;四、五级书画家标准有三条。掌握了这些标准，了解书画家的简历，即可对号入座，正确评估其作品价值。

　　一、级书画家标准：
　　1.在中国艺术史上有创造性的重大成就;
　　2.本在全国书画界有突出的艺术地位;
　　3.其作品在全国及国外产生了较大影响;
　　4.其作品在国际书画拍卖场上取得高价位;
　　5.其作品长期受到国内外收藏家的欢迎。

　　二级书画家标准：

　　1.在全国艺术创造上有显著的成就;
　　2.在书画界有一定的艺术地位;
　　3.其作品在全国有较大的影响;
　　4.其作品能进人国际拍卖舞台;
　　5.其作品在国内收藏界颇受欢迎。

　　三级书画家标准：

　　1.在全省有一定的艺术成就和艺术地位;
　　2.其作品在全国有一定的影响;
　　3.其作品进人全国性的拍卖会;
　　4.其作品有收藏价值。

　　四级书画家标准：

　　1.其书画艺术达到国家级会员水平;
　　2.其作品在全省有一定的影响;
　　3.其作品可以进人全省性书画拍卖会。

　　五级书画家标准：

　　1.其书画艺术达到省级会员水平;
　　2.其作品在本县、市范围内有一定影响;
　　3.其作品受到当地书画爱好者的欢迎。

从题跋来辨别书画的真伪

　　题跋分为三类：作者的题跋，同代人的题跋，后人的题跋。某件书画的题跋虽然也有对这件作品加以否定的，但这是少数。最多的是为了说明这件作品的创作过程、收藏关系，或者考证它的真伪。于是有许多作品仗着题跋增加了后人对它的信任。但书画既有伪作，题跋方面也同样有多种作伪情况。
　　真古画而配以别人的伪跋或伪古画而配以别人的真跋，都是常事，竟连画家自己的题跋真而作品却假的情况也是存在的。以近代人为例:吴昌硕作画喜欢一批一批地画，上午画完放在地上，午睡以后再题诗添款。别人有时把画好的画拿走了，用假的顶替，他起床后，未加思索就一律题上了款。还有的画家晚年误把别人摹仿他的画当成亲笔，加上题跋。
　　看到画上有作者同时人的题跋，应当弄清楚他和作者之间的关系。这方面的情况从书画本身并不见得能知道，而须从一些题跋中去探索。故宫所藏张择端的《清明上河图》，被公认是真迹，此卷无款识，鉴定依据除绘画本身的时代风格外，张著的跋也很重要。张著是金时人，泰和五年（1205年）授监御府书画，离张择端的年代不远，他的话可以令人相信。
　　后人的题跋对书画鉴定能起多大作用更要根据具体情况来进行分析。作伪在宋代已很盛行，米芾《书史》便记载了他所临写的王献之《鹅群帖》及虞世南书，被王晋卿染成古色，加上从别处移来的跋，装在一起，还请当时的公卿来题。这些字卷如果传到现在，宋人题跋虽真，帖本身却不是古人的了。
　　题跋对书画的鉴定是否可信还要看题跋者的水平。弘历皇帝收藏至富，题跋也很多，但鉴别能力差，往往弄假成真。黄子久的《富春山居图》，他先得到了赝本，叹为旷世无双，每次阅看，必加题识。后来真本也入了内府，他反是假的。相反，文徵明的题跋就较为可信，因他工书善画，鉴别能力高。
　　有的画应当说本来是真的，因被人加上假题，反成了伪作。例如在《唐宋元明名画大观》中的一幅草虫图车，署款李亨。前代画家有两个李亨，一为元人，一为清人。从草虫轴的时代风格来看，出于清人之手，本是清代李亨的真迹。但画上有后人伪造清卞永誉的跋。由于有了这两段题字，却使它成了一幅假的元人画了。